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2022戛纳电影节:见证中国软实力的式微

www.creaders.net | 2022-06-06 08:21:14  机械发条的萌公主 | 0条评论 | 查看/发表评论

今年戛纳电影节:中国展台无一人 韩国高歌猛进

今年戛纳电影节:中国展台无一人 韩国高歌猛进

写到这里,想问下大家有多久没去过影院看中国电影了?或是觉得这几年拍得不错的国产佳片?连续的尴尬发问,不禁道出了一个事实。2022年之于华语电影是极为“低调”的一年。

这种“低调”就体现在今年的戛纳电影节影展上——华语影展空无一人,媒体记者约汤唯剧组专访时被各种理由回绝。而韩国那边的出席阵容像是包场了戛纳影展一样,今年的韩国人尤其多!我们只能在棒子国制作的电影《分手的决心》里寻找唯一的中国元素——女演员汤唯的出现。据说这部电影在放映结束后,全体人员起立,一齐鼓掌12分钟,到场人员情绪高涨。

比较酸的是,汤唯被背后的韩国公司限制而没有接受任何一家华文媒体的采访,影展颁奖结束后她就早早飞回了韩国。这种巨大的落差感从福茂四月底在巴黎宣布片单时就已经可见,只不过没有在戛纳报到现场切身体会时感受那么真切。看着蔚蓝海岸越来越多的韩国影迷和媒体中心越来越多的韩国记者,谁也没想到华语电影的式微来得如此之快,来得如此迅即。

我还遥记陈凯歌导演凭电影《霸王别姬》获得第46届戛纳影展金棕榈奖那刻的辉煌时刻。总感觉这几年间华语电影和韩国电影就像两条交叉线,只不过一个朝向一方高歌猛进,另一个反向飞奔一去不返。

今年戛纳片单刚公布时,传言有一部隐藏的华语电影入围了导演双周单元,据说是刘健导演的最新长片《艺术学院》。但直到开幕前几日正式片单公布也未见有这部作品的名字,听说因为疫情,审批推迟没来得及拿到“龙标”,最终无法来到戛纳。因为今年疫情的影响,就此,2022年第75届戛纳电影节成为近年来历史上又一次华语长片零参与的一年。

戛纳作为全世界最大的最重要的A类电影节成为一个明晰的镜子,把各个国家的电影市场发展反射得清清楚楚。华语影片在戛纳电影节上最为辉煌的时刻已经是上个世纪的事。从《霸王别姬》带来的有且唯一一个金棕榈。再到当年巩俐在戛纳海边的白衣黑裙,亦或是王家卫的《花样年华》把梁朝伟、张曼玉带入国际视野。这样的盛况00后未曾亲眼见证,现在的80后也只能遥远地怀念。

今年戛纳电影节:中国展台无一人 韩国高歌猛进

到了2022年,虽然华语艺术片在本土一直不愠不火,但好在第六代导演贾樟柯、娄烨也还是戛纳的宠儿,在国际上总享有盛誉。这种状况与大陆商业片的迅猛发展相伴相随持续了十几年。直到2016年,戛纳电影节出现了20年来首次华语电影“零入围”的情况。新华社当年还发表了文章,认为其原因是那几年的国产电影“商业规模大,艺术价值低”,并认真分析了国内艺术市场的发展不均衡。

2017年李睿珺导演的《路过未来》入选上了戛纳影展,让内地文艺电影被点燃了一些火苗。2018年一切看似卷土重来,贾樟柯的《江湖儿女》被选入主竞赛单元,毕赣导演的《地球最后的夜晚》入围一种关注单元。与此同时平遥国际影展也举办得风风火火,不少国外媒体来往于两地进行电影文化的交流。那时候华语电影的大门还敞开着,希望能被更多人关注和看到。2019年刁亦男导演因《白日焰火》在获得柏林金熊奖后凭借《南方车站的聚会》首次入围了戛纳的主竞赛单元。越来越多的非学院派的华语艺术片进入了戛纳的体系之中。

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谁也没想到年底这一切向好的态势就被突如其来的疫情打破了。随着戛纳电影节在2020年的被迫取消,华语电影市场不管是在本土还是在国际上都也陷入了特别明显的断层。到了2021年,主竞赛单元已经不见华语长片,但好在一种关注还是有华裔奥地利导演陈熠霖的《金钱男孩》和内地导演那嘉佐的《街娃儿》。魏书钧的三段故事《永安镇故事集》也入围了平行单元导演双周并且收获了不俗的评价。这一年,香港导演唐艺的《天下乌鸦》拿到了短片金棕榈奖。再放到今年来看,华语电影整体都因为各种方面的打击受到重创,最后竟无一部长片入围,不免唏嘘。

今年戛纳电影节:中国展台无一人 韩国高歌猛进

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这几年间,华语电影市场的繁荣也映射到参加活动的记者身上。2020年之前,每年的戛纳都是华语媒体的盛会,来往于戛纳的几乎都是几十年参与电影报道的资深老记者和权威媒体人。即便只是关注入围的片单和明星们的红毯美照,每年五月戛纳都是保有一定热度的。但2021年因为航班限制,互通成了艰难甚至不可能完成的负担,那些连续参与了十几年甚至二十几年的记者突然就不能来了,顶上这一差事的成了一群长期居住在欧洲的年轻记者,甚至很多还是仍在读书的留学生。也因此,华语场刊在当时遭遇了人员和媒体的的大换血,新人资历太浅甚至因此被中国影迷们骂得很凶。

2022年已经是华语电影市场缺席的第二年,入围片近乎为零的地区自然使得媒体人也不得待见。一位来自凤凰网的资深记者在报道中提到,作为内地最大的门户网站之一,往年在这个层层分级特别明显的戛纳都受到“优待”,最热门的导演和作品都能约到专访。但今年无数封采访申请邮件寄出,往往得到的只有公关公司冷淡地拒绝。而汤唯主演的《分手的决心》没有一家内地媒体能够成功约访(这部影片已在香港及台湾省定档),所有人都只能围聚到发布会现场,还被主持人在开场前疯狂提醒了数次“只允许问和电影内容相关的问题”。实在够气愤,中国演员接受采访还需要被韩国经纪人指手画脚的吗?

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接着有一名来自国内制作人站起来只是问道汤唯在戛纳有什么感受,也被强行打断直接跳过不允许回答。现场多次强调不允许使用中文或韩文提问,必须讲英文或法文;提问的时候除非声明自己将用双语提问,否则会立刻遭到现场主持人的抗拒。汤唯因为是整个主竞赛中唯一一位来自中国的电影人,即便台下簇拥满华语媒体记者,戛纳也没有配备专门的中文同传,而是由一位在法国多年的华语影评人坐在旁边担任私人翻译,而汤唯也几乎是用英文简单地完成记者提问的回答。这样的冷遇在前几年中国电影鼎盛的时期根本无法想象。

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2018年作为华语电影分水岭的一年,提供了一个重要的背景,那就是电影行业的审查更加严格。紧接着次年柏林电影节,张艺谋的《一秒钟》在“最后一分钟”因“技术原因”被通知撤出竞赛,组织方不得不临时换上老谋子早期作品《英雄》来填补空缺。“技术原因”成为常态,时常伴随禁播出现,成为电影遭到审查而不得放映的一种“说法”。随后一系列的收紧,奥斯卡金像奖被禁止转播,中国电影人在海外电影节被限制活动,国外电影市场与中国的关系变得越来越难以维持。到如今,也看不到中国女性争先恐后走红毯的场面了。

在今年参与到戛纳电影节全程中,来自中国的记者遇到至少三次被旁边的外国媒体人询问是否来自中国,那边是什么情况,是否还在封城,是否可以入境等等……这些老外都或多或少拥有在中国交流访问的经验,有去过北京、上海的电影节,有的参与过平遥电影展认识贾樟柯导演。他们都对最近长时间无法参与电影交流活动感到遗憾。

中国电影的“退出”,倒是给了韩国电影无限丰收的机会。2022年的韩国电影,似乎真正实现了各地“彩旗飘飘”的盛况。5月28日晚上结果公布,CJ娱乐所代表的韩国电影大获全胜,两部选入主竞赛的作品均拿到了奖项,《分手的决心》为朴赞郁赢得了最佳导演,宋康昊凭借《掮客》拿到了最佳男主,那时的戛纳现场掀起一轮又一轮韩国记者的欢呼和掌声。反之我们,一人没去。

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说句实在话,韩国电影与戛纳的接触基本比中国要晚20年。韩影首次进入戛纳参展是1984年李斗镛导演的《纺车》。在千禧年年,韩国电影首次入围到戛纳的主竞赛中,作品是林权泽导演的《春香传》。虽未得奖,但两年之后林权泽就再次入围,凭借《醉画仙》拿下了最佳导演,赢得了韩国的第一座戛纳奖杯。朴赞郁、洪尚秀、奉俊昊、林常树、李沧东、金基德一个接一个入驻戛纳。不仅作品越来越丰富,奖项也是越拿越多。朴赞郁的《老男孩》拿下了评审团大奖(仅次于金棕榈的重要奖项),后又凭借《蝙蝠》拿到评审团奖,全度妍凭借李沧东的《密阳》拿到最佳女主角,李沧东又因《诗》拿下最佳剧本奖。之后的几年里洪尚秀的《在另一个国度》、《那之后》,林常树的《金钱之味》,朴赞郁的《小姐》,奉俊昊的《玉子》让韩国电影在戛纳影展影响越来越大。

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2018年,韩国电影迎来的一次巨大爆发。这一年是近年来戛纳历史上俗称的“大年”,数得出手的优秀作品异常之多。无论是保罗·帕夫利科夫斯基的《冷战》、基里尔·谢列布连尼科夫的《盛夏》,让-吕克·戈达尔的《影像之书》,还是斯派克·李的《黑色党徒》或是后来掀起一阵热映高潮的中东女导演《何以为家》等等,入围的大导演满到主竞赛放不进只能排到平行单元。就在如此激烈的一年,韩国导演李沧东的《燃烧》杀出重围,获得近20年历史上《银幕》国际场刊的最高分3.8分(4为满分),成为了热门的金棕榈人选。可惜的是,这部公认的杰作却最终不幸败给了日本电影导演是枝裕和的《小偷家族》,还出现了场刊最高分最终颗粒无收的惨状。这让众多的影迷甚至资深的电影人对此感到愤懑不平。

无独有偶,2019年,另一部韩国电影《寄生虫》如同复仇般的袭回戛纳,一举成为当年毫无争议的金棕榈奖得主。这当然是因为作品本身的品质,但也被流传为对《燃烧》及背后韩国电影的一次补偿。拿到了金棕榈之后,这部影片在法国上映了近三个月之久,成为历年来商业表现最成功的金棕榈得奖作品。3年过去了,我们可能早就对这部电影的成绩如数家珍,但《寄生虫》在当年绝对是以黑马姿态杀出,这是毋庸置疑的。

尽管导演奉俊昊彼时已经是在国际上相当有影响力的导演,但这部电影的关注度起初无法和昆汀的《好莱坞往事》相提并论。而福茂公司似乎故意将这两部电影安排在了同一天。下午先放映的是一票难求的《好莱坞往事》,不少人从前两天就开始举牌求票,开场前在场外还有人身着盛装碰运气。那一场放映的队伍排了几十米长,有人几乎等待五个小时才排进去。很多记者排队排到身心疲惫最后也未能入场,只能等待晚上放映的《寄生虫》。结果没想到,这个韩国电影的成功远超《好莱坞往事》和所有人的预期。整场放映大笑、鼓掌、尖叫,严肃的媒体现场呈现出前所未有的激动。而现在,两部影片的声量显然有了不同的境遇。

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正是《寄生虫》的成功,让本在背后操盘的公司CJ娱乐突然强势进入公众的视线。CJ女总裁李美京在奥斯卡颁奖礼上站在主创前面发言引起了不小的争议。但其公司真正地打通了和国际市场的渠道,让韩国片的流通变得更加容易。也因为此,财大气粗的CJ才能一次塞了两部片进入主竞赛单元。不得不说,一个成功的男导演背后,一定有一个更为成功的女性才对。

也有种说法是,汤唯的长相十分符合日韩人民的钟爱,汤唯在日韩那边的知名度比国内的任何一个顶流女明星都要高,所以她能入韩国大导朴赞郁的青睐也不足为奇了。汤唯主演的《分手的决心》的巨幅海报在韩国主流商场几乎无处不在,也遍布戛纳整个城市。我看网上说,放映开场前的欢呼声让人不得不承认现在日韩电影在欧美的号召力和影响力。根据知名杂志《银幕》的调研来看,自2018年《燃烧》的3.8最高分开始,日韩电影已经是连续四年位列评分第一位了:2019年《寄生虫》拿到3.5分,2020年空缺,2021年滨口龙介的《驾驶我的车》同样3.5分;今年虽是“小年”,但《分手的决心》也拿到了3.2分。除了这两部主竞赛单元的作品,还有因《鱿鱼游戏》翻红的韩国影帝李政宰,这次还带着自己的导演处女作《狩猎》进入了戛纳的午夜展映单元,看得出全组脸上自信满满的神情。另一部韩国元素的影片则是一种关注单元的《回到首尔》,柬埔寨裔导演周戴维讲述被法国父母收养的韩裔女孩回到首尔寻亲的故事。

今年戛纳电影节:中国展台无一人 韩国高歌猛进

火热的戛纳红毯和《分手的决心》电影评论就已经得见韩国电影的成功。但如果再关注到市场方面,影响力更是直观。今年的韩国市场展台大到几近包场,传言CJ娱乐浩浩荡荡带来100名员工,《分手的决心》目前为止已经和192个国家与地区达成了版权交易,直逼《寄生虫》当年的205个。与此同时,戛纳海滩边的电影国际村里“中国馆”不复存在,只有电影宫负一层的市场区域角落里有一块不大的展台,“中国电影联合展台”由24家中国公司共同拥有,但无法出席只能留下联络方式。可以说,今日的中国电影根本无法与日韩市场相比较,甚至几乎已经要被印度市场所取代。

但这也并不意味着,今年的戛纳影展没有一点中国元素了。黄树立导演的《当我望向你时》获得了短片酷儿金棕榈奖。之后李家和导演用5000元成本6个人拍摄的小成本毕业作品《地儿》拿到了电影基石单元的二等奖;最后是在戛纳颁奖礼上第一个宣布的奖项“短片金棕榈”给了陈剑莹导演的《海上升起一座悬崖》,她也成为闭幕当天领奖台上意料之外的中国元素,姚安娜也是备受关注的一个嘉宾。虽然这些都是短片,这些或许也是戛纳对华语电影未来的一丝期许吧。

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我在想,中国大陆第五代导演之所以能够成功进入国际的视野,恰恰是因为80年代是中国市场经济最为繁荣,审查制度最为松绑的一个短暂时期。现在韩国娱乐工业的崛起也恰恰得益于这两大因素。虽然有人批判韩国电影是资本的游戏,但他们的“韩国电影振兴委员会”和前总统文在寅的“绝不会干涉韩国电影的创作”给了韩国电影人最坚实的后盾,让其得以自由发展。

同样,这也说明,中国不缺少好电影,缺少的只是一个机会,一些尝试和改变。我相信,总有一天,中国电影会走到国际影展的每个角落。中国电影,加油吧!

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