高行健对自己获诺贝尔文学奖深感意外 (附作品简介)

法籍华人作家高行健对自己荣获诺贝尔文学奖感到非常意外。

　　高行健在巴黎郊区寓所接受法新社记者访问时表示，自己并不是夺得文学奖的热门人选，他对于今次得奖表示惊讶。他笑称：“或许不是热门才更好。”

　　高行健说：“这是我的荣幸，我还没有时间了解究竟发生了甚么事。”

　　《灵山》：上溯中国文化的起源，从对远古神话传说的诠释，考察到汉、苗、彝、羌等少数民族现今民间的文化遗存，乃至当今中国的现实社会。

　　他毫不回避中国的种种社会现实及政治，不是一般的抗议和揭露，他那种透彻的怀疑主义导致的思考和对中国传统的伦理教化的反思，浸透了自嘲，所具有的颠覆性远更为深刻。

　　《绝对信号》：

　　将现实环境、回忆与想象交织在一起，在一个有限的货车车厢里把剧中的五个人物的心理活动，展示得极有张力。

　　《车站》：

　　从现实走向荒诞的喜剧，讲述一群人在一个汽车站牌下等车，怀着各自不能实现的愿望，年复一年，到头来才发现这车站没准早已作废，笑声中隐藏的尖锐的政治讽刺令人深照不宣，同时又让观众不免也嘲弄自己。

　　《野人》：

　　大型现代史诗，对官僚主义，对人的普遍生存状况，对现代文明的弊病，所包含的隐喻层出不穷，不同的观众可以有不同的领悟。

　　《冥城》：

　　脱胎于一个道德说教的戏曲老剧目，他却将被儒教歪曲的庄子还其哲人面貌，并把无法解脱的人生之痛注入其中。把传统戏曲改造为可以唱做打全能的现代东方戏剧。

　　《彼岸》：

　　从游戏开始，导致人生的各种经验，包括爱欲生死、个人与他人与众人的相互关系，都得到抽象而充满诗意的舞台体现。该剧亦是一部超越民族与历史的现代诗剧，个人在社会群体的压方下无法解脱的孤独感，表现得令人震动。

　　《逃亡》：

　　以天安门广场为背景，不止谴责暴力，更有深一层的哲学意义，不怕逃避迫害，不怕逃避他人，却逃避不了自我。

　　《对话与反诘》：

　　该剧用一种冷峻的幽默来关照现今人与人之无法沟通这种病痛。在维也纳首演后，奥地利的报刊评论：“?R进入荒谬剧场”，“剧中的对话创造了一种精致的舞台语言”。

　　《生死界》：

　　该剧通过一个女人的内省，精微表达了现代人的无着落感，惶惑与困顿。法国戏剧界和汉学界也认为高行健“从他的天国和相互矛盾的纷繁花卉中吸取灵感，不断丰富他自己的创作。