中国人真得那么没出息？

韩剧在中国大举“攻城略地”。 韩剧的崛起不是偶然的，就如同韩国足球的崛起不是偶然的一样。如果我们把韩剧热仅仅看成一个韩剧问题，那就是就事论事，就是简单化，就不能真正解开韩剧热背后的真实原因。其实，近年来，韩国崛起的岂止韩剧、足球。以“三星”、“LG”为代表的空调、电视、电脑、手机 MP3等电子产品，以“现代”为代表的轿车，还有韩服、韩国动漫流氓兔、韩式烧烤等等，都不是在大举进军中国市场吗？ 韩国国土面积仅为9.9万平方公里，约占中国面积的百分之一，约相当于四川省面积的5分之1。人口也只有4800万，约为中国的1/28，约为四川省人口的一半。就是这个经历了日据时代的残酷统治，朝鲜战争的多年战火，也曾极度落后、饱受蹂躏的“一穷二白”东方小国，却走在了中国前头：其经济规模的总量，已居世界第10位，近乎于中国的一半，其人均国民生产总值已近15000元美金，是中国的10余倍。这一切都发生在短短50年内。被称为“汉江奇迹”。韩国的崛起不是那一个产品，而是整个国家、民族。其后的最终动因是值得我国认真研究和借鉴的。　

——韩国崛起告诉中国人什么

王灵书

韩剧在中国大举“攻城略地，亿万国人亲眼所见。

韩剧的崛起不是偶然的，就如同韩国足球的崛起不是偶然的一样。如果我们把韩剧热仅仅看成一个韩剧问题，那就是就事论事，就是简单化，就不能真正解开韩剧热背后的真实原因。其实，近年来，韩国崛起的岂止韩剧、足球。以“三星”、“LG”为代表的空调、电视、电脑、手机 MP3等电子产品，以“现代”为代表的轿车，还有韩服、韩国动漫流氓兔、韩式烧烤等等，都不是在大举进军中国市场吗？

韩国国土面积仅为9.9万平方公里，约占中国面积的百分之一，约相当于四川省面积的5分之1。人口也只有4800万，约为中国的1/28，约为四川省人口的一半。就是这个经历了日据时代的残酷统治，朝鲜战争的多年战火，也曾极度落后、饱受蹂躏的“一穷二白”东方小国，却走在了中国前头：其经济规模的总量，已居世界第10位，近乎于中国的一半，其人均国民生产总值已近15000元美金，是中国的10余倍。这一切都发生在短短50年内。被称为“汉江奇迹”。韩国的崛起不是那一个产品，而是整个国家、民族。其后的最终动因是值得我国认真研究和借鉴的。



　 文化立国，韩剧崛起的国家原因



韩国文化产业的发展是在１９９７年亚洲金融风暴之后开始的，最初根源于韩国担心本国音乐、电影和电视被日本文化吞噬。韩国的文化产业改革始自1998年前总统金大中上任之后。当年他就宣布：“21世纪韩国的立国之本，是高新技术和文化产业。” 金大中总统把文化产业和生物技术列为21世纪重要的产业。 2000年，配合文化立国，韩国《文化产业振兴基本法》颁布，在法律上规定鼓励和建设文化产业。此后，他们还制定和完善了包括《文化产业促进法》、《演出法》和《电影法》在内的十几部相关法律。并制定了一系列的具体措施扶持文化产业。2001年8月，文化产业振兴院成立，随后，在洛杉矶、伦敦、北京都设立了代表处。虽是政府机构，但具有为民间企业服务的性质。在每年的政府财政预算中，文化产业的预算超过了１％，达到这个比例的国家目前在世界上只有两个，另一个是法国。1999年韩国政府给演艺产业投资了85亿美元，到2003年这笔款项已经飙升到435亿美元。政府扶持规模10年扩大5倍。韩国电视剧以前完全是由电视台制作，现在也慢慢由外界影视公司来承担。如果公司在制作完一部电视剧将其卖给电视台之后资金周转不灵，政府就会出面引导其他商家对其进行投资。10年内，韩国文化娱乐业规模扩大了5倍。政府的大力扶持，收到了出乎意外的效果，上世纪90年代，刚刚走出独裁和文化发展极不现代化的韩国政府对十几家文化公司大力补助，以便它们能够抵挡日本潮流的文化产业。很快，这一“防御”性产业发展成“进攻”型，“韩流”开始向亚洲其他国家和地区蔓延。自感危机，之后振兴。短短几年，韩国文化产品已经占据全世界市场占有率的1.5%，虽然远低于美国的65%，日本的25%，但全世界200多个国家，韩国竟然占有其中的1.5%，成绩显著。

相信拥有童心的中国人，只要看到流氓兔的卡通形象，没有不乐的。还有布高娃娃，还有在线游戏，还有令陈天桥一跃为中国首富的那部原创自韩国的《传奇》。短短数年，这个半岛之国的文化产业迅猛地发展着，持续不断地冲击中国市场。几乎在每个晚上，许多中国家庭的成员，坐在电视机前，被韩国的电视剧吸引。坐在电脑前，被韩国卡通、在线游戏吸引，“哈韩族”向滚雪球一样越滚越大。

　　已经成为产业的韩国文化，影响力不可小觑。他们正在强有力地分割中国文化市场的份额。如今，在韩国政府的大力扶持、推导下，韩流正席卷整个大中华区。全亚洲开始掀起“韩流”浪潮并于近年逐渐呈席卷之势，就连一向自诩亚洲文化主流的日本也不得不甘拜下风。我们就更不在话下，泱泱大国，败在了国土面积仅中国面积的百分之一，人口也只有中国的1/28的小国手下，作为一个有民族自尊心的中国公民，无不感到羞愧！我们国家是个什么状况呢？！中国国土之广大，历史之悠久，文化底蕴之深厚，市场之庞然，在全世界屈指可数，可是，我们立国之根本是什么？我们意识到在互联网普及，数字化时代来临的时候，文化产业是21世纪进军世界十分重要且前途远大的产业了吗？我们扶持文化产业的法律法规有那些？我国冲击世界文化市场的拳头产品在哪里？我们的差距在哪里？不应该认真反省、查找吗？



危机意识，奋斗精神，韩剧崛起的精神动力



韩国是个狭长的半岛国家，东临日本，西靠广袤的中国大陆，处于两大强国的围夹之中。特殊的地缘政治格局，旦夕巨变的紧张感，无法弥散的民族悲情，决定了韩国人身上强烈的危机意识。这种国民性格，韩国人称为“han”意识——“恨”。韩国人性格暴烈，态度决然，在事涉国家关系时的举国一心、同仇敌忾，也都源于此。危机意识，再加上韩国国民的奋斗精神，带来了韩国经济的惊人崛起。现代集团的创始人郑周永曾说过一句话，恰当地表达了韩国人的危机意识和急迫感：“韩国有什么？我们没有土地，没有资源，有的只是我们的国民和双手！” 韩国电影、电视剧也一度落后，1980、1990年代，韩国人最熟悉的电影明星不是美国人，就是成龙。这也是好莱坞电影全球攻略下的常态：除了印度、法国和中国香港，哪个地方不是岌岌可危？可韩国人偏偏说不！1997年，在导演林泽权的带领下，数百名韩国电影人到美国大使馆前集体抗议，削发明志。危机意识。是韩国民族国家意识觉醒的有效催化剂，也是韩剧崛起的精神动力。



民族精神，民族气节，韩剧崛起的思想保证



韩国人的民族精神、民族气节是全球出名的。韩国的马路上，很少看到进口轿车，韩国人以购买、使用国货为荣，这一点，同我们的国人正好相反，国人是以购买、使用进口货为荣的。就拿电视剧来说，将中国和韩国调个位置，按照韩国人的民族精神和气节，他们肯定是宁愿看本国质量不尽如意的国产剧，也绝不大量卖进别国的高质量电视剧。就在中国央视和各地方电视台争相购买、播出韩剧，以换取更高的收视率，以赚到更多广告费，自己主动、自觉营造韩剧热的时候，从韩国传来可靠消息：他们国家5年只买了五六部中国电视剧，而且是不上电视台的，只是卖音像制品，总计几十万美金。我国2004年批准引进发行的韩剧就20多部。平心而论，我们中国的电视剧也有质量不错的。如《三国演义》、《水浒》、《西游记》、《康熙王朝》、《大明宫词》、《汉武大帝》等一批制作精良的古装大戏。我们也有一些平实、细腻的生活剧，如《渴望》、《贫嘴张大民》、《刘老根》等，韩国人为什么不慷慨进口，就是怕冲击了本国的文化市场。在这一点上，韩国人显的有点小肚鸡肠。正是这“小肚鸡肠”，使韩国成了亚洲的“四小龙”之一。我们比起韩国来，倒“大度”不少，但我们缺乏的就是韩国的那种民族精神和民族气节。正是之种“大度“，严重地影响了我国民族工业、文化产业的发展。仅从中韩电视剧来看，两国贸易逆差巨大，更不要说别的方面了。韩国5年进口中国电视剧五六部，进口额只有几十万美元。而据韩国驻华使馆文化参赞柳在沂介绍，２００２年，韩国包括游戏、动漫、电影、音乐、出版、广告、广播等在内的９类文化产品销售规模为３２７亿美元，占韩国ＧＤＰ的６．７％；２００３年的这个数额是４２９．２９亿美元，其中出口额为６．３１亿美元。以电视节目的出口为例，其出口额近几年来几乎是成倍地增长，２００１年其出口额是１８９０万美元，２００２年２８８０万美元，２００３年４２１３万美元，２００４年７１４６万美元。这些电视节目出口到中国、日本、美国、法国等１８个国家；其实，游戏产品的出口额还远大于电视节目，２００１年１．３亿美元，２００２年１．４亿美元，２００３年１．７亿美元，２００４年３．８８亿美元。据有关媒体报道，２００５年韩国的文化产品出口额预计将达到7美元。其中一大部分是出口到了中国。我们吃了多少亏，不是明摆着吗！



韩剧热播应该引起我们文化警觉



一个时期以来，韩国流行文化在中国乃至东亚甚为流行。韩国作为一个小国，其文化能够向外传播，得益于全球化这个时代。其实，单纯的文化，如果没有政治经济的支撑，无论它如何绚丽多彩，也不具有强劲的传播力。它可以是客观存在，可以有限传播，但往往是行之不远。政治经济的优势，使其文化拥有了话语权和说服力，使韩剧具备了给大家讲故事的资格。韩国作为后发展国家在现代化方面的成功者，其政治经济确有相对优势。

我们的文化工作者应该反思，很多年来我们都在讲现代化，但却化掉了许多值得珍惜的东西，汉民族传统文化内里所含蕴的许多精髓已渐渐被我们遗忘，相反在临近国家却留有余脉。韩剧大多是歌颂道德、爱情、生活中的基本价值观的，而中国的一些文艺精英往往是立足于批判、解构，盲从西方，而主旋律作品又粗糙简单。反观国内的电视剧创作，我们会发现，很多影视剧远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，很少有关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品；编导者似乎总想在题材上取胜出奇，而不是依靠艺术作品本身的道德、精神和情感力量来打动人。于是出现大批跟风之作，历史题材、反贪题材、公安题材，什么风行拍什么。一时间充斥荧屏的要么是精于权谋的帝王将相，要么是官场内部的明枪暗箭，这样的剧作偶尔观之或有新鲜之感，但看多了未免就有点无趣和无味了，因为它远离了大多数人的真实生活和情感。

　　这样说并不是要所有的影视剧创作都回到伦理和情感戏的老路上来。但是，韩剧在中国的热播，正可以促使大家学习、反思，我们希望通过对韩剧的全面审视，知道国产剧还欠缺什么。在交流中发展和拓展，吸收人家的优秀文化成果，创新和发展合乎时代的中国文化。也许韩剧的热播也只是一股风潮，就像琼瑶剧、金庸武侠剧一样，风潮过后则风光不再。但是这样的现象如果我们不加以反思，谁会断定，接下来的不是其他什么“流”的冲击呢？中华民族一个多世纪以来，被外来文化“狂风巨浪”的“洗礼”还少吗！难道我们只有经过被动的“冲刷”之后才能警醒？！我们中国人真的那么不智慧？真的那么木讷？真的那么没出息？！

让我们认真反省吧！！！