周二（2日），健力士世界纪录发文宣布，内地美食短视频创作者李子柒以1410万的YouTube订阅量，刷新了去年7月由她创下“YouTube中文频道最多订阅量”的健力士世界纪录。
内地官媒《光明日报》还刊发文章赞扬到，讲文化故事，李子柒是个参考答案。文章指，李子柒自2019年12月在网络上走红后，其名字反复在舆论场沉浮，她带来的文化现像被多个角度讨论，而且讨论的质量明显超出了一般性的公共讨论。
如果说一年多来有什麽变化，那就是最初关于她的视频是否是“真实生活”的纠结逐渐消散了，对她背后团队运作的质疑式微了。更关键的是，这种消失不是因为问题有了“是”或“不是”的答案，而是因为问题本身被取消了。短视频风靡的原因，恰恰不是因为原生态的、粗糙的真实，而是经过精准镜头叙事的理想的真实。
文章续称，短视频拥有非虚构和故事性的特徵。而李子柒的文化美食视频，选取中国乡村场景，长镜头展示主人公劳作景象，这是非虚构性；同时，视频还编辑了乡村的部分视觉元素，通过主人公的行为——修竹、採笋、酿酒、製衣等等，形成了一种建构性的田园叙事，这种叙事既不属于哪个具体地方，甚至也不属于哪个真实的时间。但恰恰是没有具体地点，它构成了“家乡”的印象；因为模糊了具体时间，它被受众看成了中国乡土文化生活的真实表达，而后者本来是分散在延展的历史中的。
文章强调，如同李子柒短视频刚兴起时主流评论所表达的，这是一种以民间方式传递中国文化的好方式。一年多后再来看，这种方式和其背后的短视频媒介规律，也应该在讲述文化故事、中国故事中充分运用起来，毕竟视觉传播已经是不可逆的大势。大主题短视频往往失之于“急于讲道理”，而这种“急”，既和短视频特徵中的“非虚构”衝突，也和故事性衝突，反而容易阻滞传播。因此，越是讲文化故事的短视频创作，越要表达一种鬆弛的、生活的真实，需要从一定程度上抛却目的性、克制表达欲，并从故事上琢磨。
文章最后指，单个创作之外，更基础的是关注和鼓励短视频平台的优秀原创者。主流平台可以依据对方的兴趣点和短视频创作者建立联结，擅长国风动画的鼓励其形式，喜欢二次元形式的鼓励其选择价值主题，倒不必求大求全、严丝合缝。
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