我在出版社当编辑的时候，正值文学被禁锢十余年后开闸放水的时刻。那时没有今天冗长的电视剧，甚至百姓连电视机都不曾有，小说基本上是中国人文化的主要消遣。那时的小说家由一篇小说一炮而红的很多，因为如此，文学编辑部每天都能收到来自全国各地的投稿，堆积如山，看都看不过来。
当一名作者的小说印成铅字的时候，作者可能就摇身成为作家。成为作家后，许多人就以谈论外国小说为荣，以谈论自己人的小说为耻。早年谈论的外国文学都是些文革前的旧作，比如《安娜·卡列妮娜》、《红与黑》等等，后来发展到要谈就谈当代的，海明威的《老人与海》，马尔克斯的《百年孤独》成为招展的旗帜。
尤其马尔克斯，拉美文学的主要代表，其社会文化背景与我国有几分相似，加上其创作手法被称之“魔幻现实主义”，更合中国人尤其中国作家的口味，于是魔幻与现实成为话题中的话题，许多作家标榜或被标榜是“中国的魔幻现实主义作家”。
魔幻现实主义文学简单地说就是“将真事隐去”，用魔幻离奇现实生活不一定存在又可能存在的事物反映真实生活。依我看《聊斋志异》就算开山鼻祖，可惜蒲松龄时代诺贝尔先生还未出生，否则他老人家一定顶替马尔克斯成为魔幻现实主义作家。
马尔克斯顶着巨大的文学光环西归了。他生前尽管赢得中国作家的效仿及读者的喜爱，可惜直到他进入耄耋之年并未获得分毫中国版权收益。至少早年所有的中文译作版本都未付马尔克斯一分钱版税，理论上影响了一代人的《百年孤独》都是盗版，马尔克斯真真在此吃了大亏，抱憾终生。
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